{"id":18169,"date":"2015-05-31T22:33:19","date_gmt":"2015-06-01T01:33:19","guid":{"rendered":"http:\/\/virusdaarte.net\/?p=18169"},"modified":"2022-08-11T20:41:58","modified_gmt":"2022-08-11T23:41:58","slug":"almeida-junior-o-importuno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/virusdaarte.net\/almeida-junior-o-importuno\/","title":{"rendered":"Almeida J\u00fanior \u2013 O IMPORTUNO"},"content":{"rendered":"

Autoria de Lu Dias Carvalho
\n<\/strong><\/p>\n

\"o<\/a><\/p>\n

No exato instante retratado na cena, ela aguarda furtivamente para saber se deve continuar a se vestir, caso ingresse no ateli\u00ea o \u201cimportuno\u201d do t\u00edtulo, ou se vai despir novamente, na hip\u00f3tese de sua partida. (Rafael Cardoso)<\/em><\/strong><\/p>\n

A composi\u00e7\u00e3o O Importuno<\/em>, pintura de g\u00eanero, obra do artista brasileiro Almeida J\u00fanior, retrata o interior de um ateli\u00ea, como j\u00e1 visto em \u201cO Ateli\u00ea do Artista\u201d<\/em>, \u201cO Descanso da Modelo\u201d<\/em> e \u201cO Modelo\u201d, sua tem\u00e1tica predileta, o que confirma o grande interesse que o artista nutria pela pintura. Est\u00e3o presentes nesta tela duas figuras humanas: o pintor e sua modelo, al\u00e9m de v\u00e1rios objetos que comp\u00f5em o ateli\u00ea: cavaletes, cortinas, cadeiras, tapetes, etc.<\/p>\n

De costas para o observador, \u00e0 direita, o pintor usa um longo avental escuro e um pequeno chap\u00e9u. Ele puxa parte da cortina e inclina a cabe\u00e7a para atender algu\u00e9m que o interrompe em seu trabalho. Na sua m\u00e3o esquerda est\u00e1 a paleta com tintas e pinceis. \u00c9 poss\u00edvel ver parte de seu cavanhaque e bigode. Atr\u00e1s dele est\u00e1 sua cadeira e sua capa sobre o espaldar, o cavalete com uma tela branca, onde\u00a0 pinta uma mulher nua reclinada, tendo apenas um v\u00e9u sobre ela. A presen\u00e7a da paleta na m\u00e3o esquerda comprova que acabara de ser interrompido. N\u00e3o d\u00e1 para identificar se eles estavam sendo espreitados, ou, se o artista fora chamado.<\/p>\n

A modelo, em primeiro plano, \u00e9 uma jovem de cor clara e cabelos negros. Encontra-se escondida atr\u00e1s das cortinas e de um enorme cavalete, onde se v\u00ea um quadro exposto e o v\u00e9u usado por ela ao posar. Veste somente as roupas de baixo e meias pretas, possivelmente vestidas \u00e0s pressas. Com as m\u00e3os, recolhe a camisola, num gesto recatado. Tem os bra\u00e7os e o colo \u00e0 vista, o que refor\u00e7a a sua nudez para a \u00e9poca. A cabe\u00e7a da modelo, de perfil, impossibilita a vis\u00e3o completa de seu rosto. Seu ombro esquerdo e rosto est\u00e3o iluminados por um facho de luz. Ela se mostra surpresa com a chegada de algu\u00e9m, e, curiosa, estica a cabe\u00e7a para ver quem \u00e9, sem que seja vista. Suas vestes de cima est\u00e3o sobre a cadeira e os sapatos debaixo dela. A jovem olha curiosa para o local, onde se encontra o pintor, acompanhando o desenrolar da cena.<\/p>\n

Uma grande tela emoldurada, onde foi pintada uma paisagem, est\u00e1 pendurada \u00e0 parede, aparentando uma janela. Acima, h\u00e1 tamb\u00e9m outro quadro, parte dele encoberto pela cortina. Na parede, acima da cortina aberta pelo pintor, duas armas de fogo cruzam-se.<\/p>\n

O observador sente-se como se estivesse dentro do ateli\u00ea, postado atr\u00e1s da modelo, acompanhando a cena, mas sem ser visto. Na vis\u00e3o do historiador de arte, Rafael Cardoso, o verdadeiro importuno \u00e9 o pr\u00f3prio observador.<\/p>\n

A composi\u00e7\u00e3o est\u00e1 organizada em tr\u00eas divis\u00f5es: a primeira, \u00e0 esquerda, delimita-se pela cortina ondulada no alto, cobrindo a cabe\u00e7a da jovem; a segunda parte diz respeito \u00e0 figura do pintor, junto ao pano escuro da cortina; a terceira parte encontra-se centro, a mais iluminada, e onde se encontram o cavalete e a tela, a arte propriamente dita. \u00c9 como se o pintor quisesse ensinar como uma pintura \u00e9 feita, ao mostrar uma tela dentro de outra.<\/p>\n

Em muitas pinturas de Almeida J\u00fanior, ele aventa a presen\u00e7a de outra personagem, mas que n\u00e3o aparece no quadro. Em Leitura<\/em>, ele mostra uma capa numa cadeira vazia; em Saudade<\/em>, mostra uma mulher com uma fotografia na m\u00e3o, mirando-a; em Amola\u00e7\u00e3o Interrompida<\/em>, apresenta o personagem gesticulando para algu\u00e9m, como se se tratasse de uma fotografia, em O Importuno,<\/em> o artista apresenta-se falando com algu\u00e9m por tr\u00e1s da cortina.<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica<\/u><\/span>
\nAno: 1898
\nDimens\u00f5es: 145 x 97 cm
\nT\u00e9cnica: \u00f3leo sobre tela
\nLocaliza\u00e7\u00e3o: Acervo da Pinacoteca do Estado de S\u00e3o Paulo, Brasil<\/p>\n

Fonte de pesquisa<\/u><\/span>
\nAlmeida J\u00fanior\/ Cole\u00e7\u00e3o Folha
\nA arte brasileira em 25 quadros\/ Rafael Cardoso<\/p>\n

Views: 68<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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