{"id":28765,"date":"2016-09-11T23:07:40","date_gmt":"2016-09-12T02:07:40","guid":{"rendered":"http:\/\/virusdaarte.net\/?p=28765"},"modified":"2017-08-14T09:12:02","modified_gmt":"2017-08-14T12:12:02","slug":"grunewald-a-pequena-crucificacao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/virusdaarte.net\/grunewald-a-pequena-crucificacao\/","title":{"rendered":"Gr\u00fcnewald \u2013 A PEQUENA CRUCIFICA\u00c7\u00c3O"},"content":{"rendered":"

Autoria do Prof. Pierre Santos<\/strong><\/p>\n

\"apecru\"<\/a><\/p>\n

A Crucifica\u00e7\u00e3o<\/em>, obra do germ\u00e2nico Mathias Gr\u00fcnewald, \u00e9 um soco na nossa cara, como se o tema do quadro estivesse nos reprovando: \u201cEst\u00e3o vendo o que voc\u00eas fizeram?\u201d, tal a viol\u00eancia expressiva da linguagem de Gr\u00fcnewald. Ali\u00e1s, s\u00e3o assustadoramente atuais os \u2018Cristos\u2019 deste pintor alem\u00e3o. N\u00e3o \u00e9 sem raz\u00e3o, e por a\u00ed se v\u00ea, que esse artista \u00e9 considerado n\u00e3o s\u00f3 o precursor do Expressionismo, mas, acima disto, o iniciador desse movimento art\u00edstico, com quase quatro s\u00e9culos de anteced\u00eancia, que s\u00f3 vingou no princ\u00edpio do s\u00e9culo XX.<\/p>\n

N\u00e3o obstante a carga emocional que passa, o quadro em si \u00e9 de extrema simplicidade em seu arranjo c\u00eanico e em sua composi\u00e7\u00e3o. Chama-nos a aten\u00e7\u00e3o, no primeiro plano, este abaulamento das linhas composicionais \u00e0 frente do quadro: Nossa Senhora, de p\u00e9, envolta por sua dor, evita nos olhar, como se nos considerasse coniventes, correspons\u00e1veis por aquele acontecimento \u2013 e, mesmo passados dois mil\u00eanios, ser\u00e1 que n\u00e3o ser\u00edamos? \u2013 O manto, que lhe cobre a cabe\u00e7a, desce pelo ombro direito e vai numa curva compor-se com o cotovelo direito de Maria Madalena, orando ajoelhada aos p\u00e9s da cruz; com a ponta dos p\u00e9s do Crucificado, e com a dobra do panejamento da capa de S\u00e3o Jo\u00e3o, terminado na linha de sua face avultada contra a sombra do fundo.<\/p>\n

Esta forma abaulada a\u00ed est\u00e1 para acolher, ungir e amparar o corpo do Redentor, que parece estar resvalando lentamente para baixo pela \u00e1spera face do madeiro, onde est\u00e1 cruelmente pregado, e tanto, que os bra\u00e7os da cruz vergam-se ao peso do corpo relaxado pela morte, que havia acabado de acontecer. A multid\u00e3o, que estivera ali, j\u00e1 tinha ido embora e s\u00f3 restaram esses tr\u00eas personagens, como testemunhas que foram do mart\u00edrio, minuto a minuto, ao longo de horas e mais horas.<\/p>\n

A sombra da noite \u00e9 profunda, quase t\u00e9trica, e atenua o valor das tonalidades de cores. A disposi\u00e7\u00e3o c\u00eanica dos elementos composicionais \u00e9 sum\u00e1ria, em decorr\u00eancia do laconismo que o tema exigiu do pintor: apenas quatro pessoas; pequena eleva\u00e7\u00e3o rochosa \u00e0 esquerda, encimada por um arbusto verde musgo, com ligeiras e diminutas formas avermelhadas; um pequeno monte relvado \u00e0 direita, nas costas e do mesmo tamanho de S\u00e3o Jo\u00e3o; e na faixa central um diminuto campo verde gramado com pequeno rochedo ao fundo. Este sustenta o plano da frente, salientando a parte vertical da cruz, que s\u00f3 n\u00e3o se confunde com o fundo azul escuro do c\u00e9u, porque suas margens est\u00e3o marcadas por sutis tra\u00e7os brancos, destacando o madeiro. Enquanto isso, a parte horizontal da cruz, l\u00e1 em cima, e o Cordeiro sacrificado, que tem ali pregadas as m\u00e3os meio crispadas, mais parecem constituir um conjunto miraculoso de perd\u00e3o.<\/p>\n

Jesus Cristo, maior do que os outros personagens por exig\u00eancia da pr\u00f3pria composi\u00e7\u00e3o, parece avan\u00e7ar para n\u00f3s, a fim de abra\u00e7ar-nos em sua infinita miseric\u00f3rdia. O resto \u00e9 magia, tanto quanto \u00e9 m\u00e1gica a disposi\u00e7\u00e3o daquela pequenina lua (ou um eclipse?), quase sumida, acima da cruz, que se comp\u00f5e com o corpo meio inclinado para tr\u00e1s de Jo\u00e3o, que reza de p\u00e9, como as m\u00e3os postas, para neutralizar o peso da parte esquerda, acentuado pela inclina\u00e7\u00e3o da cabe\u00e7a de Nosso Senhor,\u00a0 que revela ao mundo o seu sofrimento.<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica
\n<\/u>Ano: c. 1511\/1520
\nT\u00e9cnica: \u00f3leo em tela
\nDimens\u00f5es: n\u00e3o encontradas
\nLocaliza\u00e7\u00e3o: National Gallery of Art, Washington, Estados Unidos<\/p>\n

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