{"id":29122,"date":"2016-08-09T00:29:19","date_gmt":"2016-08-09T03:29:19","guid":{"rendered":"http:\/\/virusdaarte.net\/?p=29122"},"modified":"2022-08-15T00:09:12","modified_gmt":"2022-08-15T03:09:12","slug":"pietro-perugino-madona-e-menino-entre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/virusdaarte.net\/pietro-perugino-madona-e-menino-entre\/","title":{"rendered":"Pietro Perugino \u2013 MADONA E MENINO ENTRE…"},"content":{"rendered":"

Autoria de Lu Dias Carvalho<\/b><\/span><\/span>
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\"mamen\"<\/a><\/strong><\/p>\n

A composi\u00e7\u00e3o Madona e Menino entre S\u00e3o Sebasti\u00e3o e S\u00e3o Jo\u00e3o Bastista<\/em> \u00e9 uma obra do pintor italiano Pietro Perugino<\/em> (c. 1448-1523), tido como um dos mais renomados mestres da Escola da \u00dambria e um precursor do Alto Renascimento. Fez parte da guilda de pintores de Floren\u00e7a, podendo ter sido aluno de Andrea Verrochio e Piero della Francesca. Foi um artista de\u00a0 colorido suave e de composi\u00e7\u00f5es equilibradas. Foi professor de Rafael Sanzio.<\/p>\n

Em sua equilibrada pintura, o artista coloca, em primeiro plano, uma base retangular, com a frente belamente trabalhada, que serve de apoio para o banco em que se encontra sentada a Virgem Maria com seu Menino no colo. Ela usa um vestido vermelho com um manto escuro nos ombros e um azul jogado no colo, cobrindo-lhe os membros inferiores. O Menino, sentado no joelho direito da Virgem, volta a cabecinha e seu olhar para S\u00e3o Jo\u00e3o Batista, enquanto a Virgem traz a cabe\u00e7a voltada para a direita, com certa tristeza na fisionomia.<\/p>\n

Um pouco atr\u00e1s do trono da Virgem est\u00e3o os dois santos: S\u00e3o Jo\u00e3o Batista, \u00e0 esquerda, e S\u00e3o Sebasti\u00e3o, \u00e0 direita. O primeiro, com os olhos voltados para baixo, usa um colete de couro e um manto vermelho, e traz na m\u00e3o esquerda uma longa cruz, enquanto com a direita aponta para o Menino. O segundo usa apenas um pequeno xale que lhe oculta a regi\u00e3o pubiana. Traz duas flechas em seu corpo, uma no pesco\u00e7o e outra no bra\u00e7o esquerdo. De seus ferimentos jorra sangue. Possui o corpo bem torneado e a cabe\u00e7a voltada para o alto, em atitude de medita\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A composi\u00e7\u00e3o, ao fundo, \u00e9 bela em sua arquitetura. \u00c0s costas dos santos ergue-se um par de Pilares. E atr\u00e1s de cada um deles, dispostos numa certa dist\u00e2ncia, levantam-se mais dois outros, sendo seis no total. Uma s\u00e9rie de arcos cont\u00edguos comp\u00f5em o p\u00f3rtico. Mais ao fundo surge uma enorme paisagem com pequenas eleva\u00e7\u00f5es e \u00e1rvores finas.<\/p>\n

Esta obra foi feita para adornar a capela da fam\u00edlia da doadora, Cornelia Salviati, vi\u00fava do mercador veneziano Giovanni Martini. Perugino tomou o rosto de Chiara Fancelli, sua esposa, como modelo para o da Madona.<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica
\n<\/u>Ano: 1493
\nT\u00e9cnica: \u00f3leo sobre madeira
\nDimens\u00f5es: 178 x 164 cm
\nLocaliza\u00e7\u00e3o: Galleria deglu Uffizi, Floren\u00e7a, It\u00e1lia<\/p>\n

Fontes de pesquisa
\n<\/u>A Enciclop\u00e9dia dos Museus\/ Mirador
\n1000 obras-primas da pintura europeia\/ K\u00f6nemann<\/p>\n

Views: 6<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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