{"id":29228,"date":"2017-04-24T00:24:40","date_gmt":"2017-04-24T03:24:40","guid":{"rendered":"http:\/\/virusdaarte.net\/?p=29228"},"modified":"2022-08-25T17:49:19","modified_gmt":"2022-08-25T20:49:19","slug":"weyden-o-sepultamento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/virusdaarte.net\/weyden-o-sepultamento\/","title":{"rendered":"Weyden \u2013 O SEPULTAMENTO"},"content":{"rendered":"

Autoria de Lu Dias Carvalho
\n<\/strong><\/p>\n

\"osep\"<\/a><\/strong><\/p>\n

A composi\u00e7\u00e3o Sepultamento<\/em>, tamb\u00e9m conhecida como Lamenta\u00e7\u00e3o diante do T\u00famulo<\/em>, \u00e9 uma obra do pintor n\u00f3rdico Rogier van der Weyden (c. 1399-1464), tamb\u00e9m conhecido por Rogelet de la Pasture. \u00c9 tido como um dos maiores nomes da pintura holandesa no s\u00e9culo XV. Trabalhou com Robert Campin, em sua oficina e, ao mudar-se para Bruxelas, foi nomeado pintor da cidade. Em Londres trabalhou nas cidades de Ferrara e Floren\u00e7a. Recebeu influ\u00eancias de Robert Campin e Jan van Eyck. Al\u00e9m de aperfei\u00e7oar a perspectiva em paisagens e espa\u00e7os interiores, criou figuras delgadas e elegantes, tornando sua obra facilmente reconhec\u00edvel. Ele se preocupava com os detalhes de sua pintura, mas sem se esquecer da composi\u00e7\u00e3o em sua totalidade.<\/p>\n

A pintura acima \u00e9 tida como uma das obras-primas do pintor. Pode ser que seja um painel de um ret\u00e1bulo ou parte de um tr\u00edptico. J\u00e1 foi atribu\u00edda a Albrecht D\u00fcrer e a Hans Memling, at\u00e9 que se chegou \u00e0 conclus\u00e3o de que fora pintada por van der Weyden. A cena mostra Cristo diante de seu t\u00famulo escavado numa rocha. A cena acontece momentos antes de seu sepultamento, quando o corpo est\u00e1 sendo manejado delicadamente para ser depositado no sepulcro. As figuras s\u00e3o delgadas e leves.<\/p>\n

Jesus Cristo est\u00e1 envolto num imenso len\u00e7ol branco, usado para o sepultamento. Grande parte de seu corpo encontra-se \u00e0 vista. As chagas em seus p\u00e9s, m\u00e3os e flanco direito est\u00e3o vis\u00edveis, e delas ainda escorre sangue. Sua cabe\u00e7a est\u00e1 tombada para sua direita. O corpo delgado est\u00e1 amparado por Jos\u00e9 de Arimateia, vestindo meias vermelhas e sapatos pretos, e por Nicodemos, que olha diretamente para o observador. Tamb\u00e9m est\u00e3o presentes a Virgem M\u00e3e, Maria Madalena e o ap\u00f3stolo Jo\u00e3o Evangelista. Todos se mostram angustiados com a morte de Jesus.<\/p>\n

A Virgem Maria, trajando um v\u00e9u branco e roupas escuras, mostra-se visivelmente acabrunhada. Ela segura o bra\u00e7o direito de seu Filho, enquanto Jo\u00e3o Evangelista, de p\u00e9 sobre a tampa do sepulcro, sustenta o esquerdo, usando a ponta do len\u00e7ol que envolve o corpo do Mestre. O ap\u00f3stolo usa uma t\u00fanica e manto vermelhos. Ajoelhada, pr\u00f3xima \u00e0 laje de pedra que lacrar\u00e1 o t\u00famulo, e de frente para o disc\u00edpulo, Maria Madalena, com os olhos voltados para o alto, abre os bra\u00e7os em sinal de lamento. Ela veste um vestido vermelho e uma t\u00fanica clara com o forro azul. Seus cabelos longos caem-lhe pelas costas. A posi\u00e7\u00e3o de Cristo, inclusive dos p\u00e9s, remonta \u00e0 sua morte na Cruz.<\/p>\n

Em primeiro plano, sobre o relvado verde e florido, est\u00e3o: um vaso com unguento, principal atributo de Maria Madalena; uma vara debaixo da l\u00e1pide, provavelmente para ajudar a ergu\u00ea-la, e um objeto de metal, finamente trabalhado, provavelmente usado para carregar \u00f3leos medicinais. Atr\u00e1s da rocha, onde foi cavada a sepultura, v\u00ea-se a colina do G\u00f3lgata, com as tr\u00eas cruzes usadas por Jesus e os dois ladr\u00f5es. Atr\u00e1s se ergue uma cidade, numa refer\u00eancia a Jerusal\u00e9m. Um homem \u00e9 visto pr\u00f3ximo \u00e0 cidade, montando um cavalo branco, enquanto duas mulheres caminham em dire\u00e7\u00e3o ao grupo, numa refer\u00eancia \u00e0s duas mulheres santas que encontrar\u00e3o, tr\u00eas dias depois, o sepulcro vazio, ap\u00f3s a ressurrei\u00e7\u00e3o de Cristo.<\/p>\n

O artista n\u00e3o se mostrava preocupado com a narra\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria, como faziam os pintores renascentistas italianos. Sua aten\u00e7\u00e3o estava toda voltada para o momento vivido, ou, como aqui no caso, para o corpo supliciado de Jesus, a ser visto n\u00e3o como representantivo de sua Paix\u00e3o, mas a ser adorado tal e qual se encontra.<\/p>\n

A paisagem tranquila, que complementa a cena, est\u00e1 envolta numa luz suave.<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica
\n<\/u>Ano: 1449
\nT\u00e9cnica: \u00f3leo sobre madeira
\nDimens\u00f5es: 110 x 96 cm
\nLocaliza\u00e7\u00e3o: Galleria deglu Uffizi, Floren\u00e7a, It\u00e1lia<\/p>\n

Fontes de pesquisa
\n<\/u>A Enciclop\u00e9dia dos Museus\/ Mirador
\n1000 obras-primas da pintura europeia\/ K\u00f6nemann
\nhttp:\/\/www.palazzomedici.it\/mediateca\/en\/Scheda_Compianto_sul_Cristo_morto,_di_Rogier_van_der_Weyden<\/p>\n

Views: 0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autoria de Lu Dias Carvalho A composi\u00e7\u00e3o Sepultamento, tamb\u00e9m conhecida como Lamenta\u00e7\u00e3o diante do T\u00famulo, \u00e9 uma obra do pintor n\u00f3rdico Rogier van der Weyden (c. 1399-1464), tamb\u00e9m conhecido por Rogelet de la Pasture. \u00c9 tido como um dos maiores nomes da pintura holandesa no s\u00e9culo XV. Trabalhou com Robert Campin, em sua oficina e, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"sfsi_plus_gutenberg_text_before_share":"","sfsi_plus_gutenberg_show_text_before_share":"","sfsi_plus_gutenberg_icon_type":"","sfsi_plus_gutenberg_icon_alignemt":"","sfsi_plus_gutenburg_max_per_row":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[11],"tags":[],"aioseo_notices":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29228"}],"collection":[{"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29228"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29228\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":47565,"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29228\/revisions\/47565"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29228"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29228"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/virusdaarte.net\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29228"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}