{"id":41437,"date":"2021-01-18T00:01:00","date_gmt":"2021-01-18T03:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/virusdaarte.net\/?p=41437"},"modified":"2022-09-12T20:51:14","modified_gmt":"2022-09-12T23:51:14","slug":"artistas-e-xilogravuras-aula-no-45","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/virusdaarte.net\/artistas-e-xilogravuras-aula-no-45\/","title":{"rendered":"ARTISTAS E CALCOGRAFIA (Aula n\u00ba 45)"},"content":{"rendered":"\n

Autoria de Lu Dias Carvalho
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\"\"<\/a> (Clique na gravura para ampli\u00e1-la.)<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

A inven\u00e7\u00e3o da imprensa aconteceu em meados do s\u00e9culo XV na Alemanha, tendo sido extremamente importante para a arte. Johannes Gutenberg \u2014 inventor, gravador e gr\u00e1fico do Sacro Imp\u00e9rio Romano-Germ\u00e2nico \u2014 ao usar letras m\u00f3veis reunidas num caixilho, ao inv\u00e9s de blocos inteiros, como acontecia antes, deu in\u00edcio \u00e0 Revolu\u00e7\u00e3o da Imprensa, o que acabou por se transformar no invento mais importante do segundo mil\u00eanio (1\u00ba de janeiro de 1001 a 31 dezembro de 2000).\u00a0 Tal invento foi extraordin\u00e1rio para o progresso da Renascen\u00e7a e da Revolu\u00e7\u00e3o Cient\u00edfica, ao fincar as bases materiais para o desenvolvimento da economia baseada no conhecimento e na dissemina\u00e7\u00e3o em massa da aprendizagem \u2014 algo at\u00e9 ent\u00e3o impens\u00e1vel.<\/p>\n

A adequa\u00e7\u00e3o de um texto impresso a uma impress\u00e3o xilografada foi de suma import\u00e2ncia para o desenvolvimento art\u00edstico \u2014 quando se leva em conta a arte.\u00a0 \u00c9 por isso que in\u00fameros livros da segunda metade do s\u00e9culo XV foram ilustrados com xilogravuras, apesar de essas serem bem rudimentares. Mas aos renomados artistas da \u00e9poca n\u00e3o agradava o m\u00e9todo da xilogravura. Essa insatisfa\u00e7\u00e3o levou-os a novas buscas. Desejavam algo capaz de mostrar seu dom\u00ednio sobre os detalhes, sua capacidade de observa\u00e7\u00e3o e que lhes possibilitasse criar efeitos mais delicados. O que fizeram, ent\u00e3o? Ao inv\u00e9s de fazer uso da madeira, optaram pelo cobre.<\/p>\n

A gravura produzida em l\u00e2mina de cobre resulta de uma t\u00e9cnica um pouco diferente da xilogravura. Faz-se o desbaste de tudo na l\u00e2mina \u2014 excetuando as linhas que se quer evidenciar. A ferramenta usada na gravura em cobre (ou calcogr\u00e1fica) recebe o nome de buril, cuja finalidade \u00e9 a de riscar a l\u00e2mina de cobre. O importante \u00e9 que a linha gravada na superf\u00edcie do metal conservar\u00e1 qualquer cor ou tinta de impress\u00e3o que venha a ser espalhada sobre toda a l\u00e2mina.<\/p>\n

O processo acontece da seguinte forma: cobre-se a l\u00e2mina de cobre gravada com a tinta de impress\u00e3o e depois se limpa o metal que n\u00e3o contiver a grava\u00e7\u00e3o. Ao ser apertada contra uma folha de papel, a tinta que preenche as linhas cortadas pelo buril faz a impress\u00e3o desejada. O interessante nos dois processos (xilogr\u00e1fico e calcogr\u00e1fico) \u00e9 que a calcogravura \u00e9 um negativo da xilogravura, pois, enquanto um processo deixa as linhas em relevo, o outro vinca as linhas na l\u00e2mina, ou seja, faz sulcos.<\/p>\n

Os artistas atingiram em grande parte seus objetivos ao trocar a madeira pelo cobre, embora n\u00e3o fosse f\u00e1cil manipular o buril com firmeza e controlar a profundidade dos sulcos abertos no metal. Ao dominarem essa t\u00e9cnica, eles foram capazes de conseguir um n\u00famero maior de detalhes e efeitos bem mais graciosos em suas obras.<\/p>\n

O gravador e pintor alem\u00e3o Martin Schongauer<\/em> (c. 1450\u20131491) era filho de um ourives. Formou-se provavelmente na oficina de Caspar Isenmann, pertencente \u00e0 cidade de Colmar. Sua obra como pintor foi muito pouco documentada, ao contr\u00e1rio da de gravador, cujo trabalho levava E. S.<\/em> como monograma. Atrav\u00e9s de suas famosas gravuras em cobre e de seus desenhos, assim como de seus ret\u00e1bulos, ele exerceu grande influ\u00eancia no G\u00f3tico tardio na Alemanha. Tornou-se um dos mais fenomenais mestres gravadores do s\u00e9culo XV. Sua gravura intitulada \u201cA Santa Noite\u201d apresenta uma cena natalina, interpretada de acordo com o esp\u00edrito dos not\u00e1veis mestres holandeses.<\/p>\n

\u00c9 incr\u00edvel como Schongauer, sem a ajuda de pincel e cor e sem o uso de \u00f3leo, tenha criado uma obra t\u00e3o magn\u00edfica como a que vemos acima, capaz de transmitir os m\u00ednimos detalhes. Ela chama a aten\u00e7\u00e3o pelo modo como o gravador caracteriza pedras, ladrilhos quebrados, flores nas brechas, a hera que sobe pela ab\u00f3bada, o pelo dos animais e os cabelos e a barba dos pastores. \u00c9 imposs\u00edvel n\u00e3o admirar a paci\u00eancia e a per\u00edcia artesanal do artista.\u00a0<\/p>\n

Na obra de Schongauer a Virgem encontra-se ajoelhada dentro de uma capela em ru\u00ednas \u2014 usada como est\u00e1bulo \u2014 diante de seu Menino deitado sobre uma parte de seu imenso manto. S\u00e3o Jos\u00e9 empunha uma lanterna e olha com ternura e preocupa\u00e7\u00e3o para a m\u00e3e de Jesus. O boi e o burro \u2014 s\u00edmbolos tradicionais \u2014 ali tamb\u00e9m se encontram. Humildes pastores s\u00e3o vistos no limiar de uma das entradas. Mais distante, ao fundo, um deles \u00e9 visto recebendo a mensagem do anjo. No canto superior direito \u00e9 poss\u00edvel notar parte de um coro celestial a cantar \u201cPaz na Terra\u201d.<\/p>\n

O artista tinha raz\u00f5es para escolher como cen\u00e1rio uma capela em ru\u00ednas, pois isso lhe possibilitou emoldurar a cena com as pe\u00e7as quebradas de alvenaria, respons\u00e1veis por formar a abertura que permite que o observador veja a cena. Tamb\u00e9m lhe foi poss\u00edvel colocar uma parede escura atr\u00e1s dos principais personagens, n\u00e3o deixando vazia ou sem gra\u00e7a nenhuma parte da gravura. Se forem tra\u00e7adas duas diagonais ligando os v\u00e9rtices da gravura, nota-se que elas se encontram exatamente na cabe\u00e7a de Maria, formando o centro da composi\u00e7\u00e3o, o que prova que Schongauer projetou sua cria\u00e7\u00e3o com o m\u00e1ximo de cuidado, criando uma obra-prima.<\/p>\n

Tanto a arte da gravura como a da estampa calcogr\u00e1fica n\u00e3o tardaram a alastrar-se por toda a Europa. Na It\u00e1lia podemos apreciar gravuras \u00e0 maneira de Mantegna e Botticelli, assim como as dos Pa\u00edses Baixos e Fran\u00e7a. Mesmo os mestres mais humildes usaram as gravuras como cadernos de modelos, aos quais buscavam como fonte de consulta. \u00c9 fato que a impress\u00e3o de imagens foi tamb\u00e9m respons\u00e1vel pelo apogeu da Renascen\u00e7a italiana e no resto da Europa, tornando-se um importante elemento que deu fim \u00e0 arte medieval do norte europeu, levando os artistas dessa regi\u00e3o a buscar novos caminhos.<\/p>\n

Exerc\u00edcio
<\/u>1. Como surgiu o processo calcogr\u00e1fico?
2. Qual foi a import\u00e2ncia desse processo para a hist\u00f3ria da arte?
3. Martin Schongauer \u2013 A ADORA\u00c7\u00c3O DOS PASTORES<\/a><\/strong><\/p>\n

Ilustra\u00e7\u00e3o:<\/u> 1. A Santa Noite, c. 1470, obra de Martin Schongauer<\/em><\/p>\n

Fonte de pesquisa
<\/u>A Hist\u00f3ria da Arte \/ Prof. E. H. Gombrich<\/p>\n

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