{"id":43687,"date":"2021-09-20T00:03:00","date_gmt":"2021-09-20T03:03:00","guid":{"rendered":"https:\/\/virusdaarte.net\/?p=43687"},"modified":"2022-09-13T18:58:22","modified_gmt":"2022-09-13T21:58:22","slug":"o-barroco-na-europa-catolica-aula-no-74","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/virusdaarte.net\/o-barroco-na-europa-catolica-aula-no-74\/","title":{"rendered":"O BARROCO NA EUROPA CAT\u00d3LICA (Aula n\u00ba 74)"},"content":{"rendered":"\n

Autoria de Lu Dias Carvalho
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A Igreja Romana, conforme vimos em estudos anteriores, usou o poder da arte a fim de ganhar seus adeptos atrav\u00e9s da emo\u00e7\u00e3o. O estilo Barroco em especial impressionava pela sua riqueza e dramaticidade. O mais interessante \u00e9 que reis e pr\u00edncipes europeus daquele mesmo per\u00edodo chegaram a conclus\u00e3o semelhante, ou seja, perceberam que a arte poderia coloc\u00e1-los em destaque, se usassem o poderio que detinham e, dessa maneira, eles poderiam ampliar sua ascend\u00eancia sobre a mente de seus s\u00faditos.\u00a0 Pensando assim, investiram com fervor nas diferentes formas de arte.<\/p>\n

Achavam reis e pr\u00edncipes que eles eram pessoas diferentes dos mortais comuns, pois representavam o direito divino (ainda vemos isso hoje em certas religi\u00f5es e pol\u00edticos). A opul\u00eancia mostrada pela realeza era uma maneira de ela pairar acima do homem comum, devendo, portanto, ser amplamente usada. Lu\u00eds XIV \u00e9 um exemplo de ostenta\u00e7\u00e3o dessa \u00e9poca. O Pal\u00e1cio de Versalhes (ver ilustra\u00e7\u00e3o acima), edificado entre os anos de 1660 e 1680, \u00e9 um exemplo da suntuosidade do monarca franc\u00eas, sendo tamb\u00e9m desejado por outros reis e pr\u00edncipes.<\/p>\n

A vaidade e ostenta\u00e7\u00e3o da nobreza fez com que o per\u00edodo em torno de 1700 fosse \u00e1ureo para a arquitetura e para as artes de uma maneira geral. Ao serem projetados como edif\u00edcios, os pal\u00e1cios e as igrejas contavam com outras categorias de arte para decor\u00e1-los (pintores, escultores, decoradores, etc). A seguir vieram as cidades e \u00e1reas de campos, sendo impregnadas pelo fausto dos monarcas e suas cortes. \u00a0Aos artistas era dada ampla liberdade criativa. Eles eram livres para planejar e construir em pedras e estuque dourado o que lhes vinha pela cabe\u00e7a. \u00a0Os projetos grandiosos muitas vezes engoliam todo o dinheiro or\u00e7ado, ficando muitos deles inacabados. O fato \u00e9 que esse surto de edifica\u00e7\u00f5es grandiosas acabou modificando muitas cidades e paisagens da Europa cat\u00f3lica.<\/p>\n

As ideias do Barroco franc\u00eas expandiram-se especialmente para a \u00c1ustria, Bo\u00eamia e sul da Alemanha. O arquiteto austr\u00edaco Lucas von Hildebrandt (1668-1745) foi um grande nome da \u00e9poca. Como os pintores e escultores nos pa\u00edses cat\u00f3licos estivessem quase sempre ligados \u00e0s decora\u00e7\u00f5es de grandes edifica\u00e7\u00f5es, as artes individuais perderam muito de sua import\u00e2ncia particular, o que n\u00e3o foi o caso do mestre Antoine Watteau \u00a0(1684-172) que nasceu numa regi\u00e3o de Flandres, quando essa j\u00e1 pertencia \u00e0 Fran\u00e7a. Ele foi o respons\u00e1vel pelo surgimento do estilo Rococ\u00f3, sobre o qual falaremos brevemente. \u00a0O movimento Barroco na Europa cat\u00f3lica teve seu apogeu em torno de 1700 (s\u00e9culo XVII).<\/p>\n

Fonte de pesquisa
<\/u>A Hist\u00f3ria da Arte\/ E.H. Gombrich<\/p>\n

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