{"id":5075,"date":"2013-06-20T13:10:19","date_gmt":"2013-06-20T16:10:19","guid":{"rendered":"http:\/\/virusdaarte.net\/?p=5075"},"modified":"2022-07-26T18:19:10","modified_gmt":"2022-07-26T21:19:10","slug":"masaccio-a-santissima-trindade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/virusdaarte.net\/masaccio-a-santissima-trindade\/","title":{"rendered":"Masaccio \u2013 A SANT\u00cdSSIMA TRINDADE"},"content":{"rendered":"

Autoria de Lu Dias Carvalho<\/strong>
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\"mas2\"<\/a>\u00a0 \u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0 \u00a0\"mas3\"<\/a><\/p>\n

\u00a0Fui outrora o que voc\u00ea \u00e9 e sou aquilo em que voc\u00ea se transformar\u00e1.\u00a0<\/b> <\/em>(Inscri\u00e7\u00e3o acima do sarc\u00f3fago)
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A Sant\u00edssima Trindade<\/i> de Masaccio (1401\u20131428) foi uma das primeiras pinturas realizadas segundo as regras matem\u00e1ticas do arquiteto italiano Filippo Brunelleschi, na qual ele faz uma representa\u00e7\u00e3o religiosa complexa, ao retratar Deus Pai, Filho e Esp\u00edrito Santo, tendo na mesma obra a Virgem Maria, S\u00e3o Jo\u00e3o Evangelista e dois doadores. Trata-se de um grande mural localizado na Igreja de Santa Maria Novella, Floren\u00e7a, It\u00e1lia. \u00c9 tida como uma das obras que deram in\u00edcio \u00e0 pintura renascentista. Foi a primeira vez em que o espa\u00e7o tridimensional foi projetado na pintura.<\/p>\n

Quando Masaccio pintou o afresco\u00a0 A Sant\u00edssima Trindade<\/em>, tamanha era a perfei\u00e7\u00e3o do uso da perspectiva linear empregada por ele que as pessoas pensavam que havia sido aberta uma cavidade na parede da Igreja de Santa Maria Novella (Floren\u00e7a) e ali fora erguida uma capela, onde foram colocadas figuras maci\u00e7as de grande simplicidade e beleza, emolduradas por uma nova arquitetura. Realmente tem-se a impress\u00e3o de que \u00e9 uma capela que se abre para o observador.<\/p>\n

\u00a0Masaccio usou as teorias de Filippo Brunelleschi (a perspectiva, a t\u00e9cnica de produzir uma representa\u00e7\u00e3o exata e medida do espa\u00e7o de tr\u00eas dimens\u00f5es sobre uma superf\u00edcie de duas dimens\u00f5es) para sugerir profundidade numa superf\u00edcie plana, para que sua pintura passasse a impress\u00e3o de tridimensionalidade.\u00a0 Esta impress\u00e3o \u00e9 t\u00e3o real que as figuras maci\u00e7as e simples, ordenadas inteligentemente e dispostas num tri\u00e2ngulo is\u00f3sceles, parecem esculturas, pois inexiste idealiza\u00e7\u00e3o em seus personagens. Tem-se a impress\u00e3o de poder toc\u00e1-las.<\/p>\n

Tanto Maria e S\u00e3o Jo\u00e3o Evangelista quanto os dois doadores encontram-se firmemente em seus pedestais, mas n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel definir o lugar onde se encontra a Trindade M\u00edstica. Enquanto o fundo da cruz se lan\u00e7a para a frente do quadro, sua parte superior encontra-se na parte posterior. O uso da perspectiva, nesse caso, d\u00e1 \u00eanfase ao contraste entre o espa\u00e7o “real”, presente no mundo terreno e o imensur\u00e1vel presente no reino divino.<\/p>\n

A ab\u00f3bada, as colunas e as pilastras lembram a arquitetura cl\u00e1ssica t\u00e3o buscada pelos renascentistas italianos, tendo sido retiradas da Antiguidade. Na monumental composi\u00e7\u00e3o da Sant\u00edssima Trindade<\/em> est\u00e3o representados:<\/p>\n