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Autoria de Lu Dias Carvalho

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O pintor florentino Paolo Uccello era tão fascinado pela descoberta da perspectiva que passava dias e noites desenhando objetos em escorço (redução de uma figura segundo as regras de perspectiva) e tentando solucionar alguns problemas impostos pelas novas leis da pintura. A sua obra acima mostra o quanto ele se dedicou a usar a perspectiva, obtendo um belo arranjo matemático. Uccello constrói um plausível palco, onde expõe suas figuras do modo a parecerem sólidas e reais, embora fique visível que ele ainda não dominava o uso dos efeitos de luz, sombra e ar de modo a amenizar os fortes contornos de uma representação perspectivada à risca. Ao artista interessava estudar e resolver os problemas suscitados pelo novo, desligando-se do espírito antigo. Estudamos hoje uma de suas obras-primas. Primeiramente é necessário acessar Uccello – A BATALHA DE SAN ROMANO e ler o texto com muita atenção, sempre voltando a esse quando se fizer necessário.

Obs.: Enriqueça a sua capacidade interpretativa das obras de arte acessando o link acima. Faz-se necessário ler o texto integralmente!

1. A unidade política da Itália desapareceu após a derrocada do Império Romano,  sendo, portanto, a Itália da aurora do Renascimento ainda uma colcha de retalhos formada por pequenas cidades-estados independentes e beligerantes entre si, dominadas por poderosas famílias. As três composições que formam A Batalha de San Romano, portanto, referem-se à disputa entre as cidades de:
   
   
   1. Roma e Veneza
   2. Siena e Florença
   3. Ferrara e Veneza
   4. Florença e Roma
      
      
2. O tema da obra  é a celebração da vitória de um dos lados, sendo o comandante…………………., aliado da família Medici, o principal personagem.
   
   
   1. Niccolò da Tolentino
   2. Benozzo Gozzoli
   3. Lorenzo Ghiberti
   4. Leon Battista Alberti
      
      
3. As lanças entrecruzadas à esquerda e as plumas nos elmos dos cavaleiros e suas roupas pomposas são elementos que ornamentam a composição, tendo por objetivo:
   
   
   1. Mostrar a ferocidade da batalha de San Romano.
   2. Amenizar a brutalidade da cena representada.
   3. Esconder os contornos da representação e a falta de luz e sombra.
   4. Compensar o difícil trabalho na representação dos homens e seus cavalos.
      
      
4. O ponto principal da obra, cujo movimento se dá da esquerda para a direita, é:
   
   
   1. o soldado morto no chão
   2. as lanças para cima
   3. o cavalo branco e Niccolò
   4. os estandartes ao vento
      
      
5. A maioria das bandeiras medievais não era retangular, terminando em duas longas extremidades, como as do exército de Niccolò, cujo símbolo é uma coroa………….
   
   
   1. com um leão dourado.
   2. de cordame com nós.
   3. com as armas dos Medici.
   4. de ramos de oliveira.
      
      
6. Sobre os arreios dos cavalos é possível observar a presença de belos adornos dourados que são na verdade aplicações de…………… sobre a superfície da pintura.
   
   
   1. ouro
   2. lápis lazúli
   3. malaquita
   4. azurite
      
      
7. Para contornar a dificuldade de apresentar um plano intermediário — obstáculo próprio dos artistas do início do Renascimento —, Uccello separou o primeiro plano do fundo, colocando uma sebe com rosas brancas e vermelhas, laranjeiras e romãzeiras no meio, de modo que, no fundo da composição…………….
   
   
   1. a batalha já chegou ao fim.
   2. os perdedores estão batendo em retirada.
   3. não há presença de combate.
   4. a batalha continua acirrada.
      
      
8. O primeiro plano parece muito estreito, com elmos, pedaços de lança, pés dos cavalos e os pés do cavaleiro morto quase saindo dos limites da tela. Uccello levou em consideração o local onde ficaria a obra, ou seja, …….
   
   
   1. no alinhamento dos olhos.
   2. abaixo do nível dos olhos.
   3. acima do nível dos olhos.
   4. Todas as respostas estão incorretas.
      
      
9. Embora a composição represente uma cena de guerra, cavalos e homens mais se assemelham a brinquedos, contudo as figuras parecem………..
   
   
   1. muito mal desenhadas.
   2. esculpidas e não pintadas.
   3. extremamente verdadeiras.
   4. sem nenhuma solidez.
      
      
10. Nunca uma figura fora pintada assim antes, tendo sido, sem dúvida alguma, de grande dificuldade para o pintor. Tratava-se de uma inovação na história da arte à época. A figura em destaque é:
    
    
    1. o guerreiro tombado no chão
    2. o comandante em seu cavalo branco
    3. o escudeiro com o capacete do mestre
    4. o guerreiro no cavalo preto à direita
       
       
11. Na sua composição Uccello emprega………… pela qual era um estudioso obcecado, além de mostrar com detalhes a forma e o movimento dos personagens e animais.
    
    
    1. a luz
    2. a sombra
    3. o escorço
    4. a perspectiva
       
       
12. A ……………… (do latim do latim temperare) significa misturar ou aglutinar, sendo a essa a tinta mais antiga usada na Antiguidade, na Idade Média e na Renascença. Foi a técnica empregada por Paolo Uccelo em sua composição.
    
    
    1. afresco
    2. aquarela
    3. têmpera
    4. guache
       
       
13. O que essa obra tem de tão especial, se os animais parecem cavalinhos de brinquedo? A maravilha desta pintura relativa a cerca de 1450 (século XV) reside no fato de Uccello  dar destaque às suas figuras que parecem……………… em vez de…………..
    
    
    1. pintadas / esculpidas
    2. esculpidas / pintadas
    3. desenhadas / esculpidas
    4. esculpidas / desenhadas

Gabarito
1.b / 2.a / 3.d / 4.c / 5.b / 6.a / 7.d / 8.c / 9.b / 10.a / 11.d / 12.c/ 13.b

Obs.: Conheça a vida do artista acessando o link abaixo:
Mestres da Pintura – PAOLO UCCELLO