Autoria de Lu Dias Carvalho

A composição Água faz parte da série “Quatro Elementos”, obra do famoso pintor italiano Giuseppe Arcimboldo. A pintura comporta mais de sessenta diferentes espécies de animais aquáticos, sendo que a maioria é originária do Mediterrâneo.

Ao compor a cabeça de sua figura masculina, perfilada, voltada para a esquerda, o pintor fez uso de inúmeras espécies de animais aquáticos. Vejamos alguns exemplos que compõem a alegoria:

• um caranguejo gigantesco, uma tartaruga e uma enorme concha, sobre a qual encontra-se um grande polvo, parecem constituir a parte superior do corpo (o peitoral), formando uma espécie de armadura. Também são vistos uma lagosta, um sapo e várias conchas pequenas;
• um colar de pérolas brancas enfeita o pescoço, separando-o do tronco;
• uma arraia forma a bochecha;
• a orelha, feita de um búzio, está ornada com uma pérola branca;
• uma cigarra-do-mar compõe a sobrancelha;
• um tubarão oferece sua boca aberta e cheia de dentes para formar a boca da figura;
• uma espécie de coroa ou chapéu cinge a parte superior da cabeça, tendo na sua composição: baleias, uma foca, um cavalo-marinho, uma estrela do mar, alguns peixes e corais.

Ficha técnica
Ano: 1570
Técnica: óleo sobre madeira
Dimensões: 66,5 x 50,5 cm
Localização: Kunsthhistorisches Museum, Viena, Áustria

Fontes de pesquisa
Arcimboldo/ Editora Paisagem
https://www.nga.gov/exhibitions/2010/arcimboldo/arcimboldo_

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Autoria de Lu Dias Carvalho

A composição Fogo faz parte da série “Quatro Elementos”, obra do famoso pintor italiano Giuseppe Arcimboldo.

Ao compor a cabeça de sua figura masculina, perfilada, voltada para a esquerda, o pintor fez uso de inúmeros tipos de fogo, que vão desde a luz de uma vela ou lamparina às armas de fogo mais poderosas, como o canhão. Vejamos alguns exemplos que compõem a alegoria:

• o rosto é formado por um enorme seixo;
• o nariz e a orelha são representados por dois pedaços de aço, que ao serem friccionados contra a pederneira, que ornamenta o Tosão de Ouro, produz fogo;
• o pescoço e o queixo da figura são compostos por uma lamparina a óleo;
• o bigode é feito de dois maços de pavios;
• uma vela de cera, enrolada,  compõe a testa com suas rugas;
• um toco de vela com o pavio queimado serve de olho;
• uma pilha de lenha em chamas compõe os cabelos, sendo que as chamas formam uma coroa em torno da cabeça;
• uma gigantesca vela, que vai até a cabeça, ajuda a compôr o pescoço;
• o colar do “Tosão de Ouro” separa a cabeça do tronco;
• canos de armas, canhões e uma colher de uso para pólvora compõem o tronco.

Estão presentes na composição símbolos da Casa de Habsburgo:

• o colar do “Tosão de Ouro” (representativo de uma ordem importante da época), tendo como pingentes a cabeça de um carneiro (Velocino de Ouro) e
• a águia de duas cabeças (próxima a cabeça do carneiro).

No canto inferior direito, no cano da arma, está escrito “Josephus Arcimblodus Menensis. F”.

Ficha técnica
Ano: 1566
Técnica: óleo sobre madeira
Dimensões: 66,5 x 51 cm
Localização: Kunsthhistorisches Museum, Viena, Áustria

Fontes de pesquisa
Arcimboldo/ Editora Paisagem
https://www.nga.gov/exhibitions/2010/arcimboldo/arcimboldo_brochure.

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Autoria de Lu Dias Carvalho

A composição Inverno faz parte da série “Quatro Estações” do famoso pintor italiano Giuseppe Arcimboldo. É o último da série.

O artista, exímio detalhista, compõe sua figura com habilidade incomparável. Quanto mais distante colocar-se o observador da tela, mais perfeita será a figura masculina, vista de perfil, voltada para a direita, com um semblante sério. E, quanto mais próximo do quadro permanecer, mais se verá em meio a galhos nus, cascas e folhas pintados detalhadamente, pois tudo ali (pele, cabelo e vestimenta)  é imaginário no que tange às partes da suposta figura humana, que se mostra em relevo, em fução do fundo escuro do quadro.

Giuseppe Arcimboldo usou o toco de uma árvore velha, quase morta, com a casca soltando, para representar a estação do Inverno. A figura composta assemelha-se a um velho, com o nariz adunco e com a pele a soltar-se, com lábios inchados e boca desdentada.  Vejamos alguns exemplos que compõem a alegoria:

• um cogumelo (míscaro) é colocado de viés para formar o queixo verruguento;
• crostas da madeira compõem a face cheia de cicatrizes, enquanto pequenos galhos, desprovidos de folhas, dão vida à barba espetada;
• um sulco fundo da casca forma o olhos,
• um pedaço de ramo repartido dá forma à orelha;
• uma espécie de tapete de palha, com fibras grossas e ásperas,  serve de agasalho para a figura do velho. É possível vislumbrar no capacho um brasão;
• uma laranja e um limão pendem de um pequeno galho no pescoço, como se fosse uma gravata borboleta;
• uma hera verde, na parte posterior daquilo que é tido como cabeça, forma o cabelo;
• um emaranhado de ramos, no topo da cabeça, lembra uma coroa.

Como nas telas “Primavera”, “Verão” e “Outono”, uma grinalda pintada, em forma retangular, em torno da figura, mostra-se bem diferente do estilo da mesma. Existe a hipótese de que tenha sido agregada à tela mais tarde.

Ficha técnica
Ano: 1573
Técnica: óleo sobre tela
Dimensões: 76 x 64 cm
Localização: Museu Nacional do Louvre, Paris, França

Fontes de pesquisa
Arcimboldo/ Editora Paisagem
https://www.nga.gov/exhibitions/2010/arcimboldo/arcimboldo_brochure.pdf

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Autoria de Lu Dias Carvalho

A composição Madona da Romã é uma obra do pintor italiano Sandro Botticelli (1445-1510), que aos 17 anos de idade tornou-se aluno do prestigiado artista frade Filippo Lippi, mas não demorou muito para que o aluno superasse o mestre, com suas figuras suaves, rostos sérios e expressões contemplativas, buscando apresentar a realidade interior de seus personagens. Os artistas Antonio del Pollaiuolo, Andrea del Verrochio, Ghirlandaio e Perugino também exerceram influência na arte de Botticelli.

Esta obra tem o formato arredondado (tondo). Também é circular o disco de raios dourados acima da cabeça da Virgem. Os anjos, por sua vez, formam um semicírculo. A mesma forma repete-se na romã. A pintura foi feita para ornar a sala de audiência do Magistrado dei Massai, no Palazzo della Signora. Seguindo a tradição da Idade Média, Botticelli pintou a Virgem com seu Menino numa dimensão maior do que as figuras dos anjos.

A Virgem encontra-se, em primeiro plano, de frente para o observador, com seu Menino ao colo. Ela usa um manto azul sobre o vestido vermelho. Traz na cabeça um véu transparente, que cobre seus cabelos dourados e anelados. Acima dele está outro véu que, junto com o primeiro, cinge-lhe ombros e peito. Um tênue halo circular, prova de sua divindade, adorna a cabeça. Maria, com o rosto levemente inclinado para sua esquerda, mostra-se pensativa, com o olhar perdido, como se imaginasse o sofrimento pelo qual passará a criança inocente em seus braços. Ela segura uma romã com a mão esquerda, encostada ao corpo do Filho. Sua grande dimensão atrai os olhos do observador, que descem pelo Menino e fixam-se na romã.

O Menino Jesus usa uma túnica transparente que deixa seu corpinho à vista. Assim como os da mãe, seus cabelos são dourados e cheios de cachos. Sua cabeça está inclinada para a direita, com o queixo encostado no ombro. Uma transparente auréola adorna-a. Ele mira o observador com seus olhos tristes Sua mãozinha esquerda descansa sobre a romã partida, enquanto abençoa com a direita.

Seis gracisosos anjos, três de cada lado, ligados por um festão de rosas, ladeiam a Virgem e seu Menino. Dois deles trazem um ramo de lírio, simbolizando a pureza e a virgindade de Maria. Dois outros seguram um livro aberto nas mãos, simbolizando a sabedoria da Virgem. Três dos anjos olham para fora da tela. Apenas um deles apresenta o semblante alegre. Os outros exalam grande tristeza, como se também antevissem a morte de Jesus. O primeiro anjo, à esquerda, traz duas faixas entrecruzadas na frente, onde está escrita uma saudação à Virgem: “AVE GRAZIA PLENA”.

As rosas são também um símbolo da Virgem. A romã, responsável pelo título da composição, significa que Cristo, através de seu sangue, morte e ressurreição, renascerá, assim como cada semente dela produzirá nova planta. A romã tem também outros significados, tais como: as inúmeras virtudes da Virgem Maria, a unidade da Igreja, a fertilidade, a realeza e o trabalho.

Ficha técnica
Ano: c. 1487
Técnica: têmpera sobre madeira
Dimensões: 143,5 cm de diâmetro
Localização: Galleria deglu Uffizi, Florença, Itália

Fontes de pesquisa
A Enciclopédia dos Museus/ Mirador
1000 obras-primas da pintura europeia/ Könemann
http://poweroftheomegranate.weebly.com/art.html

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