JUDITE E HOLOFERNES (Aula nº 66 B)

Autoria de Lu Dias Carvalho

Michelangelo Merisi da Caravaggio (1571-1610) nasceu no calmo povoado de Caravaggio, próximo à cidade de Milão e cujo nome acabou por incorporar-se ao seu nome. Também existe a hipótese de que o pintor tenha nascido em Milão. Aos cinco anos de idade vivia em Milão — cidade ocupada pela Espanha — com seus pais. Além das tensões geradas pela ocupação estrangeira, a fome e a peste também se faziam presentes. Em razão da peste a família do futuro pintor retornou ao povoado de Caravaggio que também acabou sendo alcançado pela doença que ceifou a vida do pai, do avô e do tio do garoto. Sua mãe optou por permanecer ali com os filhos, distanciando-se do fanatismo religioso e da violência política que se espalhavam por Milão. O artista foi um dos grandes responsáveis pelo início do período barroco, tendo deixado uma grande contribuição para a arte da pintura. Hoje vamos estudar uma de suas obras mais famosas. Primeiramente é necessário acessar o link Caravaggio – JUDITE E HOLOFERNES e ler o texto com muita atenção, sempre voltando a esse quando se fizer necessário.

1. Os antecessores de Caravaggio retrataram o tema que diz respeito a Judite e Holofernes no momento em que:
   
   
   1. Holofernes entraga-se a Judite.
   2. Judite mostra a cabeça decepada num prato.
   3. Holofernes é apunhalado por Judite.
   4. Judite foge da tenda do general.
      
      
2. Caravaggio, um pintor extremamente realista, preferiu mostrar o ato em si, ou seja, o momento em que:
   
   
   1. Judite decepa a cabeça do general Holofernes.
   2. Judite foge correndo da tenda de Holofernes.
   3. Holofernes faz amor com Judite.
   4. Os soldados do general prendem Judite.
      
      
3. Marque a alternativa incorreta, levando em conta informações do próprio pintor:
   
   
   1. Um ferreiro posou para Holofernes.
   2. Uma bailarina posou para Judite.
   3. Uma prostituta posou para Judite.
   4. Ele assistiu a muitas execuções públicas.
      
      
4. A tela em estudo retrata a cena em que Judite, revoltada com as ameaças do general assírio Holofernes a seu povo, aproveita-se de seu estado de embriaguez para seduzi-lo e depois matá-lo.  Ela o executa:
   
   
   1. no campo de batalha
   2. na entrada da tenda
   3. diante de seus soldados
   4. dormindo em sua cama
      
      
5. A heroína segura o general pelos cabelos e decepa-lhe a cabeça, entregando-a para a serva que a joga dentro de:
   
   
   1. um saco de provisões
   2. uma grande bacia
   3. uma velha arca
   4. um embornal com peixes.
      
      
6. Caravaggio, ao pintar a cena, não seguiu fielmente a versão bíblica. Dela diverge, quando, no momento do crime traz ……………… para perto de Judite
   
   
   1. Holofernes
   2. a serva
   3. a espada
   4. o vigia
      
      
7. As duas mulheres presentes na composição reforçam ……………. entre a força da juventude com as cicatrizes da velhice. A pele da heroína é sedosa e brilhante, a da serva é enrugada e opaca.
   
   
   1. a semelhança
   2. a analogia
   3. o contraste
   4. o paralelo
      
      
8. Judite demonstra ……………. pelo modo como segura a espada e a cabeça de Holofernes e também …………. ao afastar seu corpo para trás, como se não quisesse se sujar com os respingos do sangue do tirano.
   
   
   1. indecisão / aversão
   2. firmeza / deleite
   3. dúvida / asco
   4. determinação / nojo
      
      
9. A Judite de Caravaggio apresenta ao mesmo tempo:
   
   
   1. sensualidade, brutalidade e coragem
   2. passividade, brutalidade e coragem
   3. sensualidade, sensibilidade e coragem
   4. sensualidade, brutalidade e inquietude
      
      
10.  Do nariz da jovem parte uma ruga que vai morrer no meio da testa, passando entre as sobrancelhas contraídas, demonstrando:
    
    
    1. dispersão e segurança
    2. concentração e sobressalto
    3. concentração e firmeza
    4. concentração e dúvida
       
       
11. As alternativas abaixo acerca de Judite no momento do crime estão corretas, exceto:
    
    
    1. Seus olhos estão centrados no inimigo.
    2. Ela está ciente de que não pode cometer nenhum engano.
    3. O golpe é dado sem força na parte lateral do pescoço.
    4. Ela fica o mais próximo possível do corpo do inimigo.
       
       
12. As afirmativas abaixo acerca do crime estão corretas, exceto:
    
    
    1. A maioria dos pintores representou Judite com a cabeça do tirano nas mãos.
    2. Caravaggio optou por não retratar o momento exato da decapitação do tirano.
    3. A espada já rompeu 2/3 do pescoço, embora a vítima ainda pareça estar viva.
    4. Esta composição de Caravaggio é cheia de realismo e crueza.
       
       
13. As afirmativas abaixo acerca da composição estão corretas, exceto:
    
    
    1. A serva mostra-se mais próxima de Holofernes.
    2. Os personagens parecem emergir das sombras.
    3. O drama desenvolve-se num primeiro plano fechado.
    4. Uma cortina vermelha dá mais teatralidade à cena da execução.
       
       
14. As alternativas abaixo dizem respeito a Holofernes, menos:
    
    
    1. Fachos de luz iluminam seus braços e a parte direita do rosto.
    2. O general agarra-se com desespero ao lençol ainda imaculado.
    3. Recebe o gesto sem força na parte lateral do pescoço.
    4. A vítima mostra olhos aterrorizados e sua boca aberta solta um grito.
       
       
15. As alternativas abaixo dizem respeito à serva exceto:
    
    
    1. Atenta ao gestual de Judite não expressa horror ou comoção.
    2. Mostra aprovação, como se o ato fosse de vital importância.
    3. Nas suas mãos está o saco erguido, com a boca aberta.
    4. Os sinais de sua velhice assemelham-se à juventude de Judite.

Gabarito
1.c / 2.a / 3.b / 4.d / 5.a / 6.b / 7.c / 8.d / 9.a / 10.c / 11.d / 12.b / 13.a / 14.b / 15.d

Obs.: Veja também a maravilhosa obra desse mestre:

Caravaggio – O SEPULTAMENTO DE CRISTO

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