Autoria de Lu Dias Carvalho

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Michelangelo Buonarroti — ao lado de Leonardo da Vinci e Rafael Sanzio — é um dos artistas mais brilhantes da arte florentina, destacando-se tanto na arte pictórica quanto na escultórica. Estudamos hoje uma de suas belíssimas obras escultóricas, sobre a qual comentou o historiador Giorgio Vasari: “É um milagre que o que já foi uma rocha qualquer possa assumir uma forma que a natureza dificilmente cria na carne humana”. Primeiramente é necessário acessar o link Michelangelo – PIETÀ e ler o texto com muita atenção, sempre voltando a esse quando se fizer necessário.

Obs.: Enriqueça a sua capacidade interpretativa das obras de arte acessando o link acima. Faz-se necessário ler o texto integralmente.

1.  Essa escultura de mármore foi encomendada pelo cardeal francês Jean Bilhères para adornar uma capela na Basílica de São Pedro, onde ele seria:
   
   
   1. coroado papa
   2. eleito embaixador
   3. chefe de liturgia
   4. sepultado
      
      
2. Sobre a pedra de mármore a ser trabalhada não se pode dizer que:
   
   
   1. Foi o artista quem fez dela a sua própria escolha.
   2. Michelangelo encomendou o melhor mármore.
   3. A pedra era isenta de imperfeições ou impurezas.
   4. A pedra tinha apenas duas diminutas imperfeições.
      
      
3. A palavra italiana “Pietà” significa………………. em português.
   
   
   1. prece
   2. paciência
   3. piedade
   4. perdão
      
      
4. O objetivo da obra é mostrar……………… de Maria após a retirada do corpo de seu filho Jesus Cristo da cruz.
   
   
   1. o conformismo
   2. o sofrimento
   3. a paciência
   4. a exaltação
      
      
5. Esse tema era incomum na pintura florentina e dificílimo de ser visto na escultura, principalmente em se tratando de uma estátua de mármore feita em tamanho natural. A estrutura do conjunto arquitetônico tem a forma:
   
   
   1. oval
   2. retangular
   3. cônica
   4. piramidal
      
      
6. A obra foi feita num bloco de apenas…………………… de espessura, embora repasse uma sensação de monumentalidade e profundidade.
   
   
   1. um metro
   2. um metro e meio
   3. oitenta centímetros
   4. dois metros e meio
      
      
7. Todas as afirmativas acerca desta obra escultórica são verdadeiras, exceto:
   
   
   1. Há uma relação perfeitamente equilibrada entre Mãe e Filho.
   2. O artista aborda o realismo doído, visto em outras obras.
   3. A Virgem e seu Filho são de uma beleza gótica inimaginável.
   4. O corpo de Jesus não está contido dentro da figura da Virgem.
      
      
8. O rosto delicado e sereno da Virgem foge à tradição da iconografia usual em que ela era interpretada com uma expressão de dor extremada. Na época, alguns notaram que Maria apresentava-se muito jovem para ter um filho de 33 anos, isto significa que:
   
   
   1. O artista preferiu não seguir as regras ditadas pela arte cristã.
   2. A tradição iconográfica e teológica aceitava tais discordâncias.
   3. Michelangelo optou por privilegiar os traços jovens da Virgem.
   4. A visão teológica cristã não atribuía idade aos seres divinais.
      
      
9. Ao conter o corpo de Jesus em total abandono dentro da figura da Virgem, desde a cabeça até os pés, Michelangelo quis repassar a sensação de que:
   
   
   1. Ela estava a envolvê-lo.
   2. Cristo mostrava-se humano.
   3. Maria era maior do que Jesus.
   4. Estavam irmanados na dor.
      
      
10. Não existem alterações extremadas no rosto oval da Madona que é retratada como uma jovem mãe, pois sua juventude é a representação de sua:
    
    
    1. beleza
    2. bondade
    3. humildade
    4. castidade
       
       
11. A mão esquerda de Maria, aberta, como se mais nada pudesse fazer, mostra ao mundo…………………..
    
    
    1. sua injustiça
    2. sua maldade
    3. seu filho morto
    4. sua dor extremada
       
       
12. O estiramento do braço direito de Jesus repassa um sentimento de……………….
    
    
    1. indagação
    2. abandono
    3. amargura
    4. martírio
       
       
13. Michelangelo mostra sua maestria sobretudo no pregueado dos tecidos, assim como ……………….
    
    
    1. no polimento dado à obra.
    2. na postura do pé esquerdo de Jesus.
    3. nos ossos visíveis do tronco de Cristo.
    4. no véu que cobre o rosto de Maria.
       
       
14. Ao dar por terminada a sua obra, Michelangelo ficou tão maravilhado com sua beleza que colocou a sua assinatura na cinta que desce do ombro direito da Virgem, passando por entre seus seios. Essa foi a………………… em que assinou uma obra.
    
    
    1. última vez
    2. terceira vez
    3. segunda vez
    4. única vez
       
       
15. A Pietà é tida como a primeira obra-prima do gênero e como uma das mais fascinantes esculturas…………………. a retratar a mãe do Salvador com uma pureza jamais vista. O artista cumpriu sua palavra, quando disse que “Seria uma obra tal que nenhum mestre da época poderia fazê-la melhor”.
    
    
    1. da arte gótica
    2. de todos os tempos
    3. do Renascimento
    4. da Idade Média
       
       
16. A obra Pietà que faz parte de exposições não é a verdadeira, pois essa foi danificada por um homem com um martelo. A verdadeira, restaurada, não mais deixa a Catedral de Notre-Dame na…………………
    
    
    1. França
    2. Itália
    3. Alemanha
    4. Inglaterra

Gabarito
1.d / 2.a / 3.c / 4.b / 5.d / 6.a / 7.d / 8.b / 9.a / 10.d / 11.c / 12.b / 13.a / 14.d / 15.b / 16.a

Obs.: Conheça mais sobre a vida do artista acessando o link abaixo:  
Mestres da Pintura – MICHELANGELO BUONARROTI

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Michelangelo — ao lado de Leonardo da Vinci e Rafael Sanzio — é um dos artistas mais brilhantes da arte florentina, destacando-se tanto na arte pictórica quanto na escultórica. Estudamos hoje uma de suas mais belas esculturas. Primeiramente é necessário acessar o link Michelangelo – DAVI e ler o texto com muita atenção, sempre voltando a esse quando se fizer necessário:

Obs.: Enriqueça a sua capacidade interpretativa das obras de arte acessando o link acima. Faz-se necessário ler o texto integralmente.

1. Sobre a pedra marmórea na qual foi esculpido Davi só não podemos afirmar que:
   
   
   1. Nenhum escultor mexera nela antes de Michelangelo.
   2. A dona do bloco de mármore era a Irmandade del Fiore.
   3. Michelangelo tomou o herói Hércules como inspiração.
   4. A estátua seria o símbolo das virtudes da cidade de Florença.
      
      
2. No que diz respeito à estátua de Davi não podemos afirmar que:
   
   
   1. Possui um semblante franzido e olhos perscrutadores, misto de força e ira.
   2. O rosto não denota nenhum temor, confiante que está na sua vitória.
   3. Ao virar a cabeça para a esquerda, a tensão abaixa os músculos do pescoço.
   4. O olhar firme, sobrancelhas tensas e lábios fechados mostram concentração.
      
      
3. Em relação ao gesto de Davi não podemos dizer que:
   
   
   1. A mão esquerda levanta-se até o ombro, mostrando tensão.
   2. A mão direita prende a funda com os dedos flexionados.
   3. Davi está prestes a atirar a pedra contra o gigante.
   4. O braço direito está estendido ao longo do flanco.
      
      
4. Sendo belamente trabalhada, a mão direita do personagem esculpido mostra detalhes realistas, menos:
   
   
   1. os nós dos dedos
   2. as veias salientes
   3. as articulações do pulso
   4. a unha do dedo indicador.
      
      
5. São afirmações verdadeiras sobre o corpo de Davi, exceto:
   
   
   1. Seus músculos abdominais carecem de ser bem trabalhados.
   2. Seu belo corpo nu de músculos e veias visíveis foi chamado de “o gigante”.
   3. Embora sua pose seja ereta, concebida para a visão frontal, não há rigidez nela.
   4. O rosto do herói está emoldurado por cabelos cacheados e fartas sobrancelhas.
      
      
6. São afirmações verdadeiras acerca da obra de Michelangelo, exceto:
   
   
   1. A estátua de Davi transformou-se no símbolo da República, pois a situação política de Florença era favorável aos republicanos.
   2. Uma comissão de artistas famosos estabeleceu que a estátua fosse colocada na Piazza della Signoria em Florença.
   3. Suas gigantescas dimensões tornavam viável sua permanência num lugar fechado, ao abrigo da luz solar.
   4.  Sua transferência para a Galleria dell’Academia deu-se em razão da degradação do mármore e no seu lugar foi colocada uma réplica.
      
      
7. Davi, herói bíblico, é retratado por Michelangelo com impressionante realismo anatômico, tendo sido extraído de um único bloco de mármore.
   
   A afirmação acima é:
   
   
   1. parcialmente correta
   2. totalmente incorreta
   3. enganosa
   4. verdadeira
      
      
8. Outros escultores já haviam esculpido Davi, tais como:
   
   
   1. Da Vinci e Botticelli
   2. Donatello e Verrochio
   3. Picasso e Joan Miró
   4. Dürer e Delacroix
      
      
9. O trabalho artístico de Michelangelo intitulado Davi é uma obra-prima da arte:
   
   
   1. escultórica
   2. pictórica
   3. arquitetônica
   4. literária
      
      
10. A cidade italiana que detém a estátua de Davi é:
    
    
    1. Roma
    2. Milão
    3. Florença
    4. Veneza

Gabarito
1.a / 2.c / 3.b / 4.d / 5.a / 6.c / 7.d / 8.b / 9.a / 10.c

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Mestres da Pintura – MICHELANGELO BUONARROTI

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Já vimos em aulas passadas que Leonardo da Vinci é — ao lado de Michelangelo e Rafael Sanzio — um dos artistas mais brilhantes da arte florentina. Estudamos na aula passada seu afresco intitulado “A Última Ceia” e agora vemos outra de suas obras, possivelmente a mais notável delas e a mais conhecida em todo o mundo. Primeiramente é necessário acessar o link Da Vinci – MONA LISA e ler o texto com muita atenção, sempre voltando a esse quando se fizer necessário:

Obs.: Enriqueça a sua capacidade interpretativa das obras de arte acessando o link acima. Faz-se necessário ler o texto integralmente.

1. Mona Lisa ou La Gioconda é uma das mais famosas obras de Leonardo da Vinci e o mais famoso retrato de toda a história da arte. A pintura foi iniciada pelo artista em Florença, passou pela segunda temporada do pintor em Milão e foi levada com ele, ainda inacabada para a ………………… onde permanece até os dias de hoje.
   
   
   1. Alemanha
   2. França
   3. Inglaterra
   4. Holanda
      
      
2. Segundo alguns da arte, Da Vinci conseguiu o sorriso enigmático de Mona Lisa:
   
   
   1. Ao sombrear sutilmente os cantos dos olhos e da boca da mulher.
   2. Ao criar ondulações nos seus cabelos e na sua vestimenta.
   3. Ao fazer com que ela dirigisse seu olhar ao observador.
   4. Ao mostrá-la simples e totalmente desprovida de adornos.
      
      
3. Leonardo da Vinci usou em sua pintura uma técnica denominada:
   
   
   1. afresco
   2. chiaroscuro
   3. sfumato
   4. têmpera
      
      
4. Cerca de 400 anos após ser concluído (agosto/1911), o quadro foi roubado, o que motivou a prisão ou o interrogatório de várias pessoas, dentre elas a do poeta francês ………………. e a do pintor espanhol……………..
   
   
   1. Charles Baudelaire e Salvador Dalí
   2. Victor Hugo e Francisco de Goya
   3. Paul Verlaine e Diego Velázquez
   4. Guillaume Apollinaire e Pablo Picasso
      
      
5. O sorriso enigmático da dama retratada deve-se à técnica de deixar os cantos da boca indefinidos para que:
   
   
   1. O espectador complete as formas com o seu olhar.
   2. Possibilite o olhar da dama vagar em várias direções.
   3. Ela expresse um sorriso ao mesmo tempo alegre e triste.
   4. A retratada mostre seus vigorosos sentimentos.
      
      
6. A mulher não possui sobrancelhas e nem cílios, levando em conta o costume………… da época em que viveu o artista.
   
   
   1. romano
   2. florentino
   3. genovês
   4. bolonhês
      
      
7. Em relação à paisagem que aparece em segundo plano podemos afirmar que:
   
   
   1. Possui os dois lados similares.
   2. O horizonte direito é menos alto.
   3. O horizonte esquerdo é mais alto.
   4. Possui os dois lados iguais.
      
      
8. Com sua grande capacidade de observação, Leonardo da Vinci chegou à conclusão de que os contornos só serviam ao desenho, sob a alegação de que:
   
   
   1. Eles não existem na natureza.
   2. Eles estão presentes em tudo que existe.
   3. Eles servem para eliminar os detalhes.
   4. Eles são o ponto principal da pintura.
      
      
9. Para eliminar os contornos da pintura, Da Vinci esfumaçava as cores, fazendo uma suave fusão entre elas, deixando ao observador a tarefa de delimitá-los com os próprios olhos. Tal técnica pode ser vista principalmente no rosto de Mona Lisa.
   
   A afirmação acima, de acordo com o estudo da obra é:
   
   
   1. infundada
   2. incorreta
   3. enganosa
   4. correta
      
      
10. Mona Lisa, como o quadro mais famoso do mundo, adquiriu um estatuto de…………., sendo numerosas as suas reproduções e utilização na publicidade, nos objetos do dia a dia e como referência cultural.
    
    
    1. pintura intocável
    2. ícone cultural
    3. símbolo da arte
    4. joia rara da pintura

Gabarito
1.b / 2.a / 3.c / 4.d / 5.a / 6.b / 7.c / 8.a / 9.d / 10.b

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Mestres da Pintura – LEONARDO DA VINCI

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Leonardo da Vinci é talvez um dos maiores nomes da arte em razão de sua polivalência nos mais diversos campos. Foi aprendiz de um renomado mestre — Andrea del Verrochio (1435-1488). Ali teve contato com o trabalho de fundição e outras ocupações metalúrgicas. Aprendeu a preparar quadros e estátuas, a estudar plantas e animais e recebeu fundamentos básicos sobre a óptica da perspectiva e o uso de cores. Leonardo foi mais do que talentoso — ele foi um gênio. Quanto mais se estuda suas anotações, menos é possível comprender como alguém pode se destacar em campos tão diversos e dar contribuições a quase todos eles. Nesta aula vamos estudar uma de suas obra e também uma das mais notáveis pinturas de todos os tempos. Primeiramente é necessário acessar o link Da Vinci – A ÚLTIMA CEIA e ler o texto com muita atenção, sempre voltando a esse quando se fizer necessário:

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1. Segundo os Evangelhos cristãos, Jesus Cristo reuniu-se com seus doze apóstolos antes de sua morte e ressurreição, para com eles cear. Seria a última refeição compartilhada pelo Mestre e seus discípulos. Vários artistas retrataram a cena, mas a que ora estudamos é obra de Leonardo da Vinci e recebeu o nome de:
   
   
   1. A Última Ceia
   2. Ceia do Senhor
   3. Ceia Mística
   4. Todas as respostas estão corretas.
      
      
2. Esta obra está entre as pinturas mais famosas de todos os tempos e é tida como um dos maiores tesouros da humanidade.  A sua importância encontra-se:
   
   
   1. No tema muito comum à época em refeitórios.
   2. No retratar do último átimo de Cristo com os apóstolos.
   3. Na interpretação que Da Vinci dá ao tema.
   4. Na postura dos apóstolos à mesa.
      
      
3. O mural cobre uma das paredes de uma sala que era usada como refeitório pelos monges do mosteiro de:
   
   
   1. Santa Maria delle Gratie (Itália)
   2. Sacra de San Michelle (Itália)
   3. Monte Saint Michelle (França)
   4. Abbey of Saint-Gilles (França)
      
      
4. A obra não apresenta nada de caótico. Os doze discípulos parecem dividir-se naturalmente em grupos de três, sendo ligados………………
   
   
   1. pelo tipo de vestimenta
   2. por gestos e movimentos
   3. pelos braços de Jesus Cristo
   4. pelo silêncio de Judas Iscariotes
      
      
5. O mestre Leonardo da Vinci põe em evidência em sua obra aquilo que ensinou na teoria: O pintor deve olhar com acuidade as posturas corporais com o objetivo de:
   
   
   1. Repassar verdade para o observador.
   2. Mostrar o papel de cada personagem.
   3. Melhor exprimir as paixões da alma.
   4. Apresentar beleza e sensibilidade.
      
      
6. Nas décadas que se seguiram, após o término dessa obra magistral, ela passou a sofrer grandes danos. Deve-se uma parte de tais perdas às infiltrações de umidade na parede do refeitório do convento em que foi feita e a outra parte….
   
   
   1. à técnica usada pelo pintor na parede
   2. à falta de cuidados do mosteiro
   3. ao uso de produtos de limpeza inadequados
   4. ao ar exalado pelos turistas no local
      
      
7. Diante de tantas reparações sofridas, somos levados a crer que pouco temos da obra original. As maiores modificações aconteceram com………………
   
   
   1. as vestimentas dos personagens
   2. a representação do teto da pintura
   3. os objetos postados sobre a mesa
   4. as cabeças de Cristo e apóstolos
      
      
8. Ao pintar seu mural, Leonardo da Vinci fez um estudo rigoroso dos personagens retratados, de modo a extrair deles uma humanidade jamais vista. Chama a atenção, sobretudo:
   
   
   1. A colocação dos apóstolos em volta de Judas.
   2. A falta de diversidade de focos narrativos.
   3. A disposição dos apóstolos em grupos de três.
   4. A descentralização da figura de Cristo.
      
      
9. A nova técnica de pintura, intitulada…………….., experimentada pelo artista, contribuiu para a degradação da obra que em pouco tempo começou a trincar e a se desprender da parede.
   
   
   1. afresco
   2. têmpera
   3. aquarela
   4. guache
      
      
10. Um dos pontos mais criativos de Leonardo da Vinci foi, ao fazer sua pintura na parede do refeitório de um convento, procurar dar a impressão de que:
    
    
    1. Tratava-se de uma obra do período clássico.
    2. Existiam três janelas abertas ao fundo.
    3. O telhado era de madeira.
    4. Havia um prolongamento do ambiente.

Gabarito
1.d / 2.c / 3.a / 4.b / 5.c / 6.a / 7.d / 8.c / 9.a / 10.d

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1. (Aula 40) As descobertas feitas pelos artistas da Itália e de Flandres (região hoje localizada na Bélgica) no início do século………. acabou por revolucionar a Europa.
   
   
   1. XV
   2. XVI
   3. XVII
   4. XVIII
      
      
2. (Aula 40) São afirmativas corretas acerca dos artistas e artesãos da época, menos:
   
   
   1. Passaram a organizar-se em corporações que zelavam pelos direitos de seus membros, garantindo-lhes um mercado para seus produtos.
   2. Qualquer um podia fazer parte da chamada corporação de ofício, ainda que não fosse um mestre.
   3. Somente os mestres tinham o direito de montar sua própria oficina, empregar aprendizes e receber encomendas.
   4. Possuíam também as guildas que não tinham relevância econômica, mas apenas um caráter religioso, beneficente ou de lazer.
      
      
3.  (Aula 41) A cidade de………………(Itália) foi a grande responsável pelo início da revolução na arte. Masaccio, Brunelleschi e Donatello deixaram um maravilhoso legado do qual fez uso a geração que se seguiu.
   
   
   1. Milão
   2. Veneza
   3. Florença
   4. Roma
      
      
4. (Aula 41) Sobre o aprendiz de um mestre não é correto afirmar que:
   
   
   1. A família do interessado pleiteava a colocação do filho como aprendiz na casa de um dos mestres da cidade.
   2. Quanto mais rica fosse a família, mais renomado seria o mestre escolhido, passando o filho a morar com ele.
   3. Dentre as tarefas a serem executadas na oficina estavam: triturar o material para a obtenção das cores e ajudar na execução de painéis de madeira ou telas.
   4. À medida que o aprendiz ia sendo capaz de imitar o modo de pintar de seu mestre, passava a receber remuneração pelos serviços feitos.
      
      
5. (Aula 41 A) A pintura intitulada………………….., obra do alemão Konrad Witz, tem sido descrita como a primeira paisagem topográfica na pintura do norte europeu.
   
   
   1. A Pesca Milagrosa
   2. O Encontro com os Apóstolos
   3. Os Apóstolos e os Peixes
   4. Cristo e o Milagre da Pesca
      
      
6. (Aula 42) O pintor italiano……………… fez uso dos novos métodos criados por Masaccio, ao expor em suas obras as ideias tradicionais da arte cristã.
   
   
   1. Rafael Sanzio
   2. Leonardo da Vinci
   3. Michelangelo
   4. Fra Angelico
      
      
7. (Aula 42) As descobertas feitas por…………….. (escultor) e por………….. (pintor) no campo das artes expandiram-se, chegando até outros pintores de cidades ao norte e ao sul de Florença, deixando os artistas ávidos por implementá-las.
   
   
   1. Paolo Uccello e Andrea Mantegna
   2. Donatello e Masaccio
   3. Fra Angelico e Leonardo da Vinci
   4. Rafael e Michelangelo
      
      
8. (Aula 42 A) O arquiteto italiano……………… foi responsável por uma descoberta que viria a dominar toda a arte dos séculos seguintes — a perspectiva. O pintor………… criou uma das primeiras obras de acordo com essas regras matemáticas. O pintor……………… aplicou os métodos usados por Masaccio em suas obras.
   
   
   1. Leonardo da Vinci, Masaccio, Fra Angelico
   2. Filippo Brunelleschi, Uccello, Fra Angelico
   3. Filippo Brunelleschi, Masaccio, Fra Angelico
   4. Filippo Brunelleschi, Masaccio, Mantegna
      
      
9. (Aula 42 A) A composição de Fra Angelico intitulada “A Anunciação” apresenta duas cenas. O que chama a atenção na segunda cena é o fato de os dois personagens (Adão e Eva) encontrarem-se…………..
   
   
   1. usando roupas
   2. totalmente nus
   3. num lugar triste
   4. muito pequeno
      
      
10. (Aula 42 B) O pintor florentino…………….. era tão fascinado pela descoberta da perspectiva que passava dias e noites desenhando objetos em escorço (redução de uma figura segundo as regras de perspectiva).
    
    
    1. Mantegna
    2. Masaccio
    3. Fra Angelico
    4. Paolo Uccello
       
       
11. (Aula 42 B) Na obra de Paolo Uccello conhecida como “A Batalha de San Romano”, há uma figura que nunca fora pintada assim antes. Tratava-se de uma inovação na história da arte à época. A figura em questão é:
    
    
    1. o comandante em seu cavalo branco
    2. o guerreiro tombado no chão
    3. o escudeiro com o capacete do mestre
    4. o guerreiro no cavalo preto à direita
       
       
12. (Aula 42 C) A introdução das leis da perspectiva na pintura não funcionou igualmente para todos os artistas, a exemplo de……………….. que fez uso dos novos métodos, mas também trabalhando com o melhor dos dois mundos — o antigo e o presente, como em sua obra “O Cortejo dos Reis Magos”.
    
    
    1. Andrea Mantegna
    2. Paolo Uccello
    3. Benozzo Gozzoli
    4. Fra Angelico
       
       
13. (Aula 42 D) A famosa obra de Andrea Mantegna intitulada………………, tornou-se famosa pela precisão anatômica das figuras, pela inclusão de detalhes importantes e pelo virtuosismo da perspectiva.
    
    
    1. Cristo Morto
    2. Descida da Cruz
    3. O Calvário de Cristo
    4. No Horto das Oliveiras
       
       
14. (Aula 43 D) Esta foi a primeira vez na arte pictórica em que Cristo foi apresentado com ……………… para o observador, como mostrou Mantegna na obra citada acima.
    
    
    1. o corpo deitado de frente
    2. os pés virados  
    3. todas as feridas à vista
    4. a cabeça virada
       
       
15. (Aula 43) As alternativas abaixo sobre as descobertas feitas por Donatello e Masaccio e a visão dos artistas estão corretas, excetuando uma delas:
    
    
    1. Os artistas mostravam-se ávidos por implementar em seus trabalhos as novas descobertas feitas na arte.
    2. Apesar de maravilhados com tais inovações, estavam cientes de que essas também haviam gerado problemas a serem contornados.
    3. A descoberta da perspectiva e o estudo da natureza eram capazes de resolver todas as suas dificuldades.
    4. Estavam cônscios de que cada descoberta numa direção, ocasionava uma dificuldade em outra, o que exigia mais estudos por parte deles.  
       
       
16. (Aula 43) Dentre os artistas italianos da segunda metade do século XV que buscaram saídas para os problemas apresentados na arte pictórica, estava o pintor Sandro Botticelli conhecido mundialmente por suas obras, especialmente por “O Nascimento de Vênus” e “Primavera”.
    
    
    1. Paolo Uccello
    2. Fra Angelico
    3. Andrea Mantegna
    4. Sandro Botticelli
       
       
17. (Aula 43 A) A composição intitulada “O Nascimento de Vênus” retrata a chegada de Vênus, nascida…………………. à terra.
    
    
    1. da espuma do mar
    2. dos raios do sol
    3. do sopro do vento
    4. do perfume das flores
       
       
18. (Aula 43 A) “O Nascimento de Vênus” foi uma pintura revolucionária para o seu tempo, por ser a primeira obra de grande porte renascentista a tratar……………
    
    
    1. de um tema laico e sacro
    2. de um tema laico e mitológico
    3. Vênus como uma divindade religiosa
    4. a natureza com grande respeito
       
       
19. (Aula 43 B) Alguns críticos de arte dão outros sentidos à pintura “Primavera”, mas a grande maioria afirma que se trata de um grupo de figuras mitológicas num jardim, festejando…………
    
    
    1. a despedida da primavera
    2. o encontro com Vênus
    3. a fecundação de Clóris
    4. a chegada da primavera
       
       
20. (Aula 43 B) As Três Graças, presentes na pintura “Primavera”, apresentam-se sempre dançando e uma delas é retratada em todas as pinturas……….
    
    
    1. olhando para Vênus
    2. de frente para Zéfiro
    3. de costas para o observador
    4. com vestes diáfanas
       
       
21. (Aula 44) São afirmações corretas sobre a xilogravura, exceto:
    
    
    1. A xilogravura é uma técnica de impressão em que se faz uso da madeira como matriz num processo parecido com o mosaico.
    2. Segundo alguns, trata-se de uma técnica usada pelos egípcios e conhecida pelos chineses desde o século II.
    3. A primeira documentação precisa de seu uso encontra-se no livro “Diamond Sutra”, impresso na China em 868 (século IX).
    4. Seu reaparecimento se deu na Europa em meados do século XV, quando passou a cumprir o papel de grande veículo de imagens e textos.
       
       
22. (Aula 45) No que diz respeito ao aparecimento da calcografia todas as afirmativas estão corretas, menos:
    
    
    1. Os artistas da época, inconformados com o uso da xilogravura que usava a madeira, passaram a fazer uso da prata.
    2. Aos renomados artistas da época não agradava o método da xilogravura, achando-o muito tosco e limitado.
    3. A insatisfação dos artistas com a xilogravura levou-os a buscar algo que lhes possibilitasse criar efeitos delicados.
    4. Os artistas desejavam algo capaz de mostrar seu domínio sobre os detalhes, o que não acontecia com a xilogravura.
       
       
23. (Aula 45) O interessante nos dois processos (xilográfico e calcográfico) é que a calcogravura é um negativo da xilogravura, pois, enquanto um processo deixa as linhas em……………, o outro vinca as linhas na lâmina, ou seja, faz…………
    
    
    1. ranhura / relevâncias
    2. relevo / sulcos
    3. fendas /proeminência
    4. cavidade / saliência
       
       
24. (Aula 45) Tanto a arte da gravura como a da estampa calcográfica não tardaram a alastrar-se por toda a Europa. Mesmo os mestres mais…………. usaram as gravuras como cadernos de modelos, aos quais buscavam como fontes de consulta.
    
    
    1. conhecidos
    2. humildes
    3. habilidosos
    4. renomados
       
       
25. (Aula 45) A impressão de imagens foi responsável pelo apogeu da Renascença italiana e a do resto da Europa; foi um vital elemento para o fim da arte…………. do norte europeu, levando os artistas dessa região a buscar novos caminhos.
    
    
    1. bizantina
    2. românica
    3. gótica
    4. medieval
       
       
26. (Aula 46) O início do século……………… — conhecido pelos italianos como “il Cinquencento” — é sem dúvida o mais notável período da arte italiana e um dos mais ricos da arte europeia como um todo.
    
    
    1. XIII
    2. XIV
    3. XV
    4. XVI
       
       
27. (Aula 46) O século citado acima foi a época de grandes mestres italianos como Leonardo da Vinci, Miguel Angelo (Michelangelo) e………….., dentre outros.
    
    
    1. Van Gogh
    2. Claude Monet
    3. Rafael Sanzio
    4. Pablo Picasso
       
       
28. (Aula 46) Uma das alternativas abaixo não está de acordo com os motivos relativos ao surgimento de importantes mestres na Itália no período citado na questão 26:
    
    
    1. As cidades-estados competiam entre si, buscando mestres que criassem belas obras de arte e, assim, elevassem o nome de seus governantes.
    2. Essa foi uma época de grandes descobertas; os artistas italianos tiveram uma relação muito grande com a matemática e com o estudo da anatomia humana.
    3. O grande conhecimento que os artistas obtiveram não os emancipou ou contribuiu para aumentar a sua valorização pessoal.
    4. Os artistas expandiram sua visão de mundo, deixando de considerar-se meros artífices na execução de encomendas.
       
       
29. (Aula 46) Os países feudais do norte europeu não contavam com a vontade de embelezar suas cidades em razão…………………. aí existente e da falta de orgulho da população local, o que nos leva à compreensão do quanto é importante um povo sentir orgulho de sua cidade, Estado ou país onde vive.
    
    
    1. da pouca liberdade
    2. da falta de dinheiro
    3. do excesso de trabalho
    4. da escassez de mestres
       
       
30. (Aula 46) Na luta por uma merecida posição social, os artistas contaram com a ajuda…………..; quanto mais importante eles se tornassem, maior seria a fama de seus protetores.
    
    
    1. das instituições
    2. dos mecenas
    3. das universidades
    4. dos professores

Gabarito

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Autoria de Lu Dias Carvalho

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Vimos na aula anterior que os artistas lutaram muito para que fossem reconhecidos não apenas como prósperos donos de oficinas de arte, mas também como pessoas talentosas e de grande importância para as cidades. A esfera em que essa luta alcançou um efeito mais imediato foi a da arquitetura. Voltemos um pouquinho no tempo para encontrarmos o famoso arquiteto e escultor renascentista Filippo Brunelleschi, responsável por uma descoberta prodigiosa no campo artístico que viria a dominar toda a arte de séculos conseguintes — a da perspectiva. Desde sua época, para exercer sua profissão, o arquiteto tinha que carregar alguns dos conhecimentos de um erudito clássico, como certas regras antigas, as corretas proporções, medidas de colunas, etc. Deveria medir ruínas antigas e conhecer os manuscritos de autores clássicos como Marcos Vitrúvio (arquiteto romano que viveu no século I a.C.).

A arquitetura era um campo difícil para se trabalhar em razão dos conflitos ocasionados pelas exigências dos clientes e os ideais dos artistas. Os arquitetos da época preferiam edificar templos e arcos triunfais. Os renascentistas tinham como aspiração projetar um edifício sem se preocupar com a sua funcionalidade. Para eles o que deveria ser levado em conta era a beleza de suas proporções, a amplitude de seu interior e a majestosa grandeza do conjunto. Achavam que, ao projetar um edifício comum, distanciavam-se da realização de uma simetria e regularidade que buscavam encontrar. Achar um cliente poderoso que lhes possibilitasse tal busca, sacrificando a tradição e o utilitarismo, era tudo que sonhavam.

Esse cliente disposto a realizar o sonho dos arquitetos renascentistas foi o papa Júlio II, em1506 (século XVI), que mandou demolir a Basílica de São Pedro (Roma/Itália) e construir no lugar uma mais moderna e em conformidade com os novos ideais renascentistas. A construção ficou a cargo do arquiteto Donato Bramante (1444–1514), disposto a abrir mão da tradição ocidental de mil anos. Contudo, os ideais do artista eram tão ambiciosos que exigiu gastos exorbitantes, levando Júlio II a angariar fundos junto à Igreja, precipitando, assim, a crise que daria origem à Reforma. Ao vender indulgências para obter fundos para terminar a construção da igreja, o papa levou Lutero, na Alemanha, a protestar publicamente. A oposição à obra projetada por Bramante cresceu e, com os anos, sua ambição de uma igreja circular caiu por terra. A Igreja de São Pedro (ver imagem acima) passou por quatro arquitetos diferentes, levou mais de cem anos para ficar pronta e possui hoje muito pouco em comum com aquilo que foi proposto no projeto original, excetuando suas dimensões.

A Alta Renascença ou Alto Renascimento — termo geralmente usado para se referir à arte produzida na Itália nas primeiras décadas do século XVI — foi responsável pelo aparecimento de muitos dos maiores artistas do mundo, imbuídos de audaciosas iniciativas nos mais variados campos da arte. É o período do apogeu das artes visuais no Renascimento italiano. Seus artistas nada viam como impossível, tendo realizado obras aparentemente impossíveis de serem criadas. Florença foi o berço de grandes mestres das artes. A cidade criou fama com Giotto, por volta de 1300, e com Masaccio no início dos anos 1400. A excelência dos mestres florentinos transpunha fronteiras. Também não podemos nos esquecer de todos os artistas em cujas oficinas esses mestres estudaram sua arte.

Dentre os grandes artistas da época podemos citar três artistas florentinos que deram muita fama à cidade de Florença e encontram-se no centro da Alta Renascença: 1. Leonardo da Vinci (1452–1519) que foi aprendiz de Andrea del Verrochio (1435–1488), tendo sido um gênio dotado de um intelecto privilegiado que até hoje é reverenciado pelo mundo; 2. Miguel Angelo Buonarroti, conhecido como Michelangelo (1475–1564) que foi aprendiz de Domenico Ghirlandaio (1449–1494)); 3. Rafael Sanzio (1483–1520) que foi aprendiz de Perugino (1446–1523). Abaixo estão os links que levam à biografia de cada um desses gênios.

Exercício
1. O que era necessário para exercer a profissão de arquiteto?         
2. O que significa Alta Renascença ou Alto Renascimento?
3. Cite o nome de três grandes artistas dessa época.

Mestres da Pintura – LEONARDO DA VINCI
Mestres da Pintura – MICHELANGELO BUONARROTI
Mestres da Pintura – RAFAEL SANZIO

 Ilustração: 1. Vista frontal da Basílica de São Pedro/ 2. Interior da Basílica/ 3. Praça de São Pedro, onde se encontra a Basílica.

Fonte de pesquisa
A História da Arte / Prof. E. H. Gombrich

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