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Autoria de Lu Dias Carvalho

                                                 (Clique na imagem para ampliá-la.)

Embora Florença tenha sido o berço do Renascimento na Itália, Veneza foi tida como o maior centro de arte e sensualidade durante grande parte do século XVI. A cidade era muito rica em mecenas. Seu governo era republicano e sua governança exercida pelas famílias mais importantes, pelas várias confraternidades (scuole) e por ordens religiosas. O mecenato rivalizava entre si para ver quem contratava os mais famosos artistas e encomendava as mais belas obras. O objetivo do estado republicano e da Igreja veneziana era transformar Veneza numa rival de Roma, de modo que sua arte deveria expor seu talento cultural. O pintor veneziano Ticiano Vecellio — tido como o maior mestre do Alto Renascimento em Veneza — foi um dos mais conhecidos. Ele foi muito influenciado pelos escritos clássicos e pela mitologia. Fez pinturas sensuais de Vênus, Danae e do amor sagrado e profano, representando mulheres reais, criando novas maneiras de representar o nu feminino. A aula de hoje traz uma obra brilhante do artista. Primeiramente é necessário acessar o link Ticiano – BACO E ARIADNE e ler o texto com muita atenção, sempre voltando a esse quando se fizer necessário.

Obs.: Os participantes devem ler integralmente o texto indicado pelo link, para aguçar a sua capacidade de interpretação de obras.

1. A temática da obra em estudo é:
   
   
   1. religiosa
   2. histórica
   3. mitológica
   4. científica
      
      
2. Ticiano pinta o exato momento em que Baco:
   
   
   1. Vê Ariadne correndo para o mar.
   2. Encontra Ariadne pela primeira vez.
   3. Ouve o grito amedrontado de Ariadne.
   4. Salva Ariadne das garras dos guepardos.
      
      
3. As afirmações abaixo referem-se a ações retratadas na tela, exceto:
   
   
   1. Baco salta com seu manto flutuante.
   2. O céu azul está cheio de nuvens flutuantes.
   3. A embarcação do amante traidor navega ao longe.
   4. A comitiva de Teseu toca instrumentos e dança.
      
      
4. Sobre a disposição dos personagens na tela não podemos dizer que:
   
   
   1. O artista não foi cuidadoso com sua distribuição.
   2. O artista se preocupou com a disposição dos mesmos.
   3. Os companheiros de Baco estão à direita da tela.
   4. Um jovenzinho sátiro está no centro da composição.
      
      
5. Ao traçarmos duas diagonais na composição não poderemos afirmar que:
   
   
   1. A mão direita de Baco está praticamente no centro do quadro.
   2. Ariadne encontra-se sozinha no vértice do triângulo esquerdo.
   3. Baco e Ariadne estão inseridos no retângulo direito do quadro.
   4. Baco tem os pés perto dos amigos e o coração e a cabeça perto da amada.
      
      
6. .O ponto focal da composição, atraindo para si o olhar imediato do observador, é:
   
   
   1. Ariadne
   2. Baco
   3. Leocoonte
   4. o cão
      
      
7. A postura de Baco repassa a sensação de que ele se encontra:
   
   
   1. saltando
   2. voando
   3. correndo
   4. estático
      
      
8. A torção do corpo e a mão erguida de Ariadne demonstram que ela:
   
   
   1. Pedia a Baco para parar a embarcação.
   2. Corria apressada para entrar no mar.
   3. Mostrava ao grupo o que fez Teseu.
   4. Virou a cabeça para olhar Baco.
      
      
9. Na história original, no lugar dos guepardos existem dois:
   
   
   1. leões
   2. burros
   3. leopardos
   4. bois
      
      
10. A única personagem que dirige o seu olhar para fora da tela é:
    
    
    1. Baco
    2. o jovem sátiro
    3. Laocoonte
    4. a bacante de branco
       
       
11. A flor presente entre o pequeno sátiro e a cabeça de bezerro é uma alcaparra, tradicionalmente tida como o símbolo:
    
    
    1. do amor
    2. da traição
    3. da bondade
    4. da alegria
       
       
12. No grupo de Baco encontram-se duas bacantes. A que se encontra mais próxima ao deus do vinho toca:
    
    
    1. harpa
    2. cítara
    3. saltério
    4. címbalo
       
       
13. Um dos personagens presentes na composição encontra-se na mesma pose de Ariadne, sendo ele:
    
    
    1. Leocoonte
    2. a bacante de saia azul
    3. a bacante de branco
    4. a mulher tocando corneta
       
       
14. O homem montado no burro é ………….., pai adotivo de Baco e também chefe dos sátiros.
    
    
    1. Príapo
    2. Sileno
    3. Pã
    4. Silvano
       
       
15. A coroa de Ariadne, lançada ao céu por Baco e transformada numa constelação, possui …………. estrelas.
    
    
    1. oito
    2. nove
    3. sete
    4. treze
       
       
16. Bem à direita da composição um personagem leva nos ombros um barril de vinho, lembrando a postura do mitológico …………….. (titã condenado por Zeus a sustentar os céus para sempre).
    
    
    1. Tétis
    2. Ceos
    3. Cronos
    4. Atlas
       
       
17. A pintura é magistralmente colorida, com predominância do azul ………….. presente no céu, nas montanhas, nas vestes de Ariadne e na de uma das bacantes.
    
    
    1. royal
    2. ultramar
    3. petróleo
    4. turquesa

Melhore sua percepção: encontre a assinatura do artista na pintura.

Gabarito
1.c / 2.b / 3.d / 4.a / 5.c / 6.b / 7.a / 8.d / 9.c / 10.b / 11.a / 12.d / 13.c / 14.b / 15.a / 16.d / 17.b

Nota: Conheça mais sobre a vida do artista, acessando o link:
Mestres da Pintura – TICIANO VECELLIO 

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